2013. november 30., szombat

Hogyan írjunk lenyűgöző antagonistákat?

  A protagonistád mellett a másik legfontosabb aktív erő a történetedben az antagonista.

Az antagonista nem muszáj, hogy személy legyen. Lehet az időjárás, a körülmény, vagy a protagonista belső énje is, leggyakrabban mégis egy személy. A történeted számára létfontosságú, hogy ezt a személyt emlékezetes és lenyűgöző karakterré formáld. Az antagonistának pont úgy érzéseket kell keltenie az olvasódban, mint a protagonistádnak. A gyűlöletes rosszfiúk mélyítik az olvasó rokonszenvét a protagonistád iránt. Viszont az olvasó még inkább tűkön ül az olyan rosszfiúk miatt, akikkel egy bizonyos fokig azonosulni tud.

Vessünk egy pillantást néhány kategóriára, amelyekbe talán belesorolhatod a te antagonistádat is, hogy a történeted számára  a legjobbat válaszd.


2013. november 16., szombat

Direkt és indirekt párbeszéd

Direkt és indirekt párbeszéd

A kép forrása: Pinterest

Tegyük fel, hogy megvannak a történet szereplői, és elég szilárdan élnek az író fejében ahhoz, hogy egy jeleneten belül ne tegyenek személyiségüknek gyökeresen ellentmondó dolgokat. Legyen a nevük Gábor és Edina. Megvan a konfliktus is: Gábor el akarja hívni Edinát az évzáró bankettra, a lány azonban vonakodik. Elvileg minden adott ahhoz, hogy egy feszült és érdekes jelenet bontakozzon ki kettejük között. Ámde…


2013. november 15., péntek

A szövegszerkesztő átka

 

 A szövegszerkesztő átka

 

forrás: Pinterest

 

Manapság bárki lehet író. A mesélés az elvont gondolkodás képességével együtt jelent meg bennünk, és valamilyen szinten mindenki képes rá – mesélünk a barátnőinknek a villamoson látott részegről; az anyánknak arról, hogy nem is mi törtük be az ablakot, hanem Pisti; szóban összefoglaljuk a múlt héten megnézett film tartalmát.

Roppant könnyű megtenni a következő lépést és leülni a szövegszerkesztő elé (magamat sem kivéve ebből a halmazból, hisz én is éppen ezt teszem), aztán bepötyögni mindent, ami csak az eszünkbe jut. Agymenés, történet, vers – mindegy. Gépelni könnyű, és a végtermék, legyen bármilyen silány, a szövegszerkesztő jóvoltából éppen úgy néz majd ki, mint egy hasonló, irodalmi értékkel bíró mű. Sokszor össze is tévesztik vele.

2013. november 13., szerda

Regényírás hópehely módszerrel




regényírás a hópehely módszerrel


Ha regényt akarunk írni, többféle hópehely-módszer közül választhatunk. Szerintem a legjobb a Randy Ingermanson által kifejlesztett változat, melyet megtalálunk a saját honlapján. Aki a gyakorlatba szeretné a módszert átültetni, annak azt ajánlom, hogy feltétlenül olvassa el Ingermanson változatát ezen az oldalon: AdvancedFictionWriting.com Az én itt közölt változatom elsősorban az Ingermansonéra épül, de mivel vizuális típus vagyok, a látott dolgokban gondolkodom, és azokat jobban megjegyzem, ezért nemcsak képekkel illusztráltam a mondanivalót, de mint az a 9. pontnál látható lesz, színes cédulákat használtam. Mindezt azért, mert jobban tudok képi elemekkel kiegészítve dolgozni, és mert élvezem, ha színes papírt és tollat használhatok.
Fontosnak tartom, hogy írás előtt nézzünk át többféle hópehely-módszert is. Válasszuk azt, amelyik a leginkább megfelelő számunkra. Lehet, hogy valamelyik változaton egy kicsit módosítanunk kell azért, hogy jobban tudjuk használni a saját céljainkra. Ez a módszer nekem abban segített, hogy túljussak azon a görcsön, blokkon, vagy hogy is nevezzem, amibe kerültem. Túljutottam, mert megadta azt az átláthatóságot és szervezettséget, amivel a történetem szárnyra kaphatott.
Egyidejűleg arra törekedtem, hogy élvezzem is a folyamatot. Ezért használtam színeket. Most már minden nap örömmel ülök le írni. Majd lejjebb látható, hogyan kerül sor a képekre. A hópelyhes ábrákat egy weboldalon található program segítségével készítettem, mely elérhető akkor, ha a képre kattintunk.
Ismétlem: kifejezetten érdemes ellátogatni erre a weboldalra: AdvancedFictionWriting.com.
Sok örömet az íráshoz!


2013. november 8., péntek

Karakteralkotás: A kezdő írók öt hibája


Sokszor kérnek fel rá, hogy értékeljem kezdő írók kéziratait. Az alábbiakban összefoglalom, hogy tapasztalatom szerint melyik öt hibát követik el a kezdő írók leggyakrabban, amikor megalkotják a karaktereiket. 

1. Papírsablon szereplők
Adj nekik életet. Vedd őket körül a múltjukra, jelenükre és jövőjükre utaló jelekkel. Történjenek körülöttük hétköznapi események, amik emberközelivé teszik őket. Veszekedjenek a szüleikkel, felejtsék el egy barátjuk születésnapját, reménykedjenek, hogy mindenki elfelejti az övéket. Verjék be a lábujjaikat, úsztassák meg a mobiltelefonjaikat, veszítsék el a kocsikulcsaikat – mindezt a többi szereplővel együtt bejárt világban. Az olvasónak úgy kell rájuk tekintenie, mintha élő embereket látna. A megalkotott karakter akkor hihető, ha az olvasó képes vele azonosulni. 

Kosztolányi Dezső: Egy és más az írásról

Munkád kitűnő. Talán csak egyet kifogásolnék. Néha túlságosan kielégít. Jobb volna, ha kissé éhesen bocsátanál el. Az írást is akkor kell abbahagyni, mint az evést: amikor leggjobban esik. Tehát ahol szükségét látod, húzz egyet-mást. Hogy mit? Ilyesmire bajos felelni. A mi mesterségünkben rombolni annyi, mint alkotni.
Hidd el nincs nagyobb művészet a törlésnél. Én, ha tőlem függne, az iskolában ezt előbb tanítanám, mint a fogalmazást. Végre az alkotás is ezzel kezdődik. Elhagyunk valamit, ezer millió dolgot, melyet mellékesnek tartunk, és kiemelünk valamit, egyetlenegy dolgot, melyet fontosnak tartunk. Aki tudja, mit ne mondjon, az már félig-meddig tudja, hogy mit mondjon.


Mesterség és művészet


Született tehetség vagy tanult mesterember? A múzsa csókja vagy amerikai típusú kreatív írástechnika? Habár a két csoport álláspontja egyre közelebb kerül egymáshoz, még napjainkban is majdnem vérre menő viták zajlanak a hazai (forgatókönyv-) írók között az írás, írástechnika tanulható voltáról.


2013. november 4., hétfő

Hogyan írjunk tökéletes fülszöveget?


Hogyan írjunk tökéletes fülszöveget? 

Mi a Wise Ink-nél hiszünk abban, hogy a legfontosabb dolgunk támogatást és segítséget nyújtani a független íróknak, így ők a legjobban hozhatják ki magukból, ha a marketingre és a könyv eladására kerül a sor. Korábbi cikkeinkben bemutattuk, hogyan lehet kategóriába sorolni a könyvedet, hogyan készíts profi szerzői életrajzot, hogyan keltsd fel a közönség érdeklődését a könyv témája iránt, és hogyan válj néhány egyszerű lépésben marketingszakértővé. 

A nézőpontok kiválasztása

Lőrinczy Judit ‘A leírás’ című, 2011-es HungaroConon elhangzott előadásának szerkesztett változata
Az írást a szerző engedélyével az lfg.hu oldalról vettük át. 
 
A nézőpont az a perspektíva, amelyből a történetet elmeséljük. Ennek megválasztása a legfontosabb, előrébb való minden más írói fogásnál és eszköznél, a nézőpont fogja meghatározni az olvasó benyomásait, az információadagolást. Meghatározza a leírás milyenségét, a fókuszt és a történet előrehaladását. Mégis, sokszor csak elkezdjük írni, általában a kényelmes harmadikszemélyű narrátor használatával, és nem figyelünk rá, hogy annak is milyen szintjét érzékeltetjük éppen.